张大风全球个人授权网站

论文发表

主页 > 论文发表 >

孤者---徐青藤

作者:admin  来源:未知  发布时间:2014-07-07  浏览次数:

孤者---徐青藤

作者  张大风

《兰亭序》中有这样一段话:此地有重山峻岭,茂林修竹,又有清流激湍映带左右......绍兴不仅美丽怡人,山明水秀,更可谓人杰地灵,积淀着深厚的文化底蕴,会嵇,山阴,越郡,这些古老而永恒的名字,更为这片美丽的土地增添了无限的韵味,这座历史悠久的城市造就了无数的英雄豪杰,才子佳人……

在这片美丽的土地上长眠着一位孤独的艺术大师----徐渭。徐谓(1521—1593),初字文清,改字文长,号天池山人,山阴(今绍兴)人。“几间东倒西歪屋,一个南腔北调人”是他的自嘲;“高书不入俗眼,入俗眼者非高书”是他的狂傲;“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风”是他的孤独.孤独是他的人生, 孤独更是他的艺术。提起徐渭孤独的艺术,不禁让人想起那璀璨的向日葵,那与徐渭的水墨牡丹有着同样的孤独,生时孤独寂寞,死后为后人顶礼膜拜的艺术大师在整个艺术世界都是寥若晨星的,而徐渭就是这样的一位艺术大师。

人生道路上的不幸与坎坷使徐渭伤痕累累,半生奋斗,却仍与仕途无缘,他只有借诗文书画来宣泄自己压抑的情感与抱负,他的墨迹就是一声声心灵的呐喊,撞击世人灵魂的呐喊,向人们宣示着他那卓尔不群的个性,也宣示着他一生的孤独。

徐渭的书画不仅仅是一幅书画艺术品,水墨亦不仅仅是水墨作品,分明就是他不幸人生的形象呈现,也是他满腔愤懑之情的肆意宣泄,可以说是悲剧的一生造就了一代艺术奇人。

徐渭自评其书法为第一,自称其水墨为"戏抹",然而,历史的最后选择,他的画才是真正的第一。他的笔踪墨韵,无不具备振笔直遂的即兴性和不可重复性,呈现出中国绘画中最为强烈的抽象表现主义,他在《题自书一枝堂帖》的跋文中说:高书不如俗眼,如俗眼者非高书此言亦可与知者道,难与俗人言也.这是真正的艺术大家慧眼独具的明智,也是真正的艺术大家所能体验到的孤独,造诣高深的书法使画作大刀阔斧,纵横驰骋,是在作画,亦是在书写,书写孤独的人生.清代张岱曾说:“今见青藤诸画,离奇超脱,仓劲中姿媚跃出,与其书法奇崛略同。昔人谓摩诘之诗,诗中有画,摩诘之画,画中有诗;余谓青藤之书,书中有画,青藤之画,画中有书。”一语道破徐渭书画的共通性,笔墨共通,笔墨精神共通,无不饱含其对书画灵魂的深研,显示其精神的孤独。

《墨葡萄图》是徐渭在仕途上受阻的才情的淋漓尽致的发挥,葡萄藤斜入画面,纷披下垂,叶子错落有致,前后遮掩,葡萄晶莹欲滴,具有一种野拙的美感,虽不求形似,然生动至极,胜过形似,正如他自己所说:不求形似求生韵,水墨信笔挥洒而淋漓酣畅,任乎性情而随意自然,整个画面意趣横生,几乎没有单纯的线条,水墨的泼洒如感情的宣泄,足以“推倒豪杰,开拓心胸”。看似晶莹欲滴的葡萄却很难让人联想到酸甜美味,点点墨痕乃心血之滴沥,徐渭将孤傲不群的个性,激昂郁愤的情感注入一颗颗苦涩葡萄里,一根根挺硬的老藤中,葡萄在徐渭笔下已不仅仅是客观现实中的物象,而是凝聚了他的种种主观情怀:一种不得志的愤慨,一种无奈的怅然,一种狂放的洒脱,一种落魄的孤独……

《墨葡萄图》中的题诗就是孤独的低吟:半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中.闲抛闲掷的不只是他的画作,不只是他的艺术,他作为一个人,都已经被抛掷于世俗之外,他的无奈与寂寞又有几人能知晓呢?已半生落魄的他,只有用笔墨书写一生的孤独……